LaborBerlin: proyector de 16 mm de vanguardia

• Cuando la dificultad de reparar proyectores antiguos de 16 mm y la escasez de piezas amenazaron la proyección de cine analógico, LaborBerlin se lanzó a desarrollar un proyector modular con tecnología de código abierto y piezas comunes no especializadas.
• El nuevo diseño aprovecha estructuras mecánicas existentes, como el mecanismo de garra, la rueda obturadora y el arrastre de película, mientras se enfoca en modernizar la fuente de luz LED, el control electrónico y la sincronización.
• En las pruebas de LED de 2023 a 2024 se compararon modelos Getian de 200 W, 400 W, 600 W y 800 W, y la combinación de LED de 800 W + refrigeración líquida AIO alcanzó 22,000 lux, casi el doble que una lámpara halógena de 24 V y 250 W.
• El primer prototipo, basado en el Eiki RT-2, incorporó framerate variable de 0 a 30 FPS, obturador virtual basado en parpadeo LED, sincronización de audio digital, velocidades fijas de 18/24 FPS, reproducción desde tarjeta SD y pantalla digital.
• El prototipo final, SPECTRAL 800 Chronophantoscope, se presentó en 2025 en el Back To The Future Festival de Rotterdam y en el Zelluloid Resistance Festival de Berlín.

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Por qué hace falta un nuevo proyector de 16 mm

• Aunque todavía hay muchos artistas que trabajan con película de celuloide, el envejecimiento de los equipos de proyección hace cada vez más difícil asegurar condiciones de proyección confiables.
• El último proyector comercial de película de 16 mm disponible en el mercado se fabricó en los años 90, y en campo todavía se siguen usando equipos de los años 60 e incluso 50.
• Los fabricantes desaparecieron o se movieron a otros sectores, el personal de servicio se jubiló y las piezas de repuesto se volvieron escasas y caras.
• Las piezas mecánicas antiguas son menos confiables y, en vez de mostrar la película en condiciones óptimas, pueden causar daños al material fílmico.
• Los proyectores vintage fueron diseñados alrededor de la proyección estándar, por lo que les cuesta satisfacer la flexibilidad que requieren las obras de expanded cinema o las necesidades de proyección de archivo.
• En un contexto donde la transición digital ya redujo la experiencia de exhibición en cine analógico, el envejecimiento del equipo de proyección también debilita la sostenibilidad de la cultura de exhibición.

Objetivos de desarrollo y dirección del diseño

• El objetivo es crear un proyector modular de película de 16 mm de vanguardia para artistas cinematográficos contemporáneos, archivistas y proyeccionistas.
• El diseño parte de tecnología de código abierto y de piezas de repuesto comunes, no especializadas y de amplia disponibilidad, considerando también componentes imprimibles en 3D.
• Como el mecanismo de garra, la rueda obturadora y la estructura de arrastre de película ya están bien resueltos en los proyectores existentes, se optó por reutilizarlos en vez de desarrollarlos desde cero.
• En lentes, en lugar de crear una especificación propia, se aprovechan lentes compatibles con las familias Eiki, Bauer, Bell & Howell y Hokushin.

Lista de funciones deseadas

• Diseño mecánico

  • Se busca un diseño modular, tecnología de código abierto, piezas comunes no especializadas y componentes imprimibles en 3D.
  • Se contemplan ajuste de altura e inclinación, reducción de peso para proyecciones móviles y opción de proyección en formato vertical.

• Alimentación y fuente de luz

  • Se espera compatibilidad con 110 V y 220 V, además de una opción de batería para proyecciones al aire libre o móviles.
  • Se apunta a LED brillante y regulable, ajuste de temperatura de color y parpadeo de obturador digital.

• Formatos de película y óptica

  • Se quiere una configuración que maneje 16 mm, Super-16, Ultra-16 y open gate mediante máscaras de formato intercambiables.
  • Incluye lente zoom gran angular de 25 mm a 150 mm, adaptadores compatibles con lentes Bauer, Eiki y B&H, enfoque por tornillo sin fin y soporte para lente anamórfico.

• Arrastre y audio

  • Se desean velocidades crystal sync de 12, 15, 16.66, 18, 23.976, 24, 25, 29.97 y 30 FPS, además de velocidad variable manual desde menos de 1 FPS hasta 30 FPS.
  • Se proyectan salida de audio óptico y magnético, entrada de micrófono, jack para audífonos y sistema integrado de sincronización de audio digital.

• Conectividad y accesorios

  • Incluye sincronización digital de audio, video y MIDI, sincronización entre varios proyectores, cambio master/slave, sincronización con Elmo ESS y control remoto.
  • También se contempla desarrollar un dispositivo looper compatible y extensiones de brazo para carrete.

Estado del proyecto en 2023 y elección de ruta

• La duración del proyecto se fijó en dos años y medio, con el calendario apuntando a presentar un prototipo en septiembre de 2025 en el Back To The Future Festival de Rotterdam.
• El equipo inicial desarmó cuatro modelos de proyector para encontrar un sistema mecánico adecuado y dividió el desarrollo en fuente de luz, mecanismo de arrastre de película y electrónica.
• Antes de pasar a la siguiente etapa, había que elegir una de tres rutas:
  • un sistema de actualización flexible compatible con varios modelos existentes
  • un sistema de actualización dedicado a un solo modelo ampliamente disponible
  • un kit DIY que replicara la mecánica de un modelo existente mediante impresión 3D, CNC y corte láser
• Después de la decisión, el plan era sumar a un especialista en electromecánica y crear una comunidad en línea para compartir ideas, probar piezas y mejorarlas.
• El plan también incluía contratar a un diseñador industrial para la fabricación del prototipo final.

Modelos de proyectores de 16 mm desarmados

• Siemens 2000

  • Es fácil de conseguir en Europa, su estructura mecánica es robusta y es compatible con lentes Eiki y Bauer.
  • En Estados Unidos y Asia es difícil de conseguir, y sus limitaciones incluyen un mecanismo de garra particular, ausencia de sonido magnético, engranes de baquelita y una compuerta de difícil acceso.

• Kodak Pageant

  • Es fácil de conseguir en Estados Unidos, su estructura mecánica es muy simple y tiene pocas piezas plásticas.
  • En Europa es difícil de conseguir, no tiene mecanismo de enfoque, el portlentes para Eiki y Bauer es pequeño y no tiene sonido magnético.

• Hokushin SC-10

  • Es fácil de conseguir en Países Bajos y Japón, es compatible con lentes Eiki y Bauer y ofrece buen acceso a la compuerta.
  • En otras regiones es difícil de conseguir, tiene muchas piezas plásticas y correas, y poco espacio dentro del chasis.

• nac Analysis Projector

  • Cuenta con FPS variable, proyección detenida y en reversa, control remoto, contador de cuadros y open gate.
  • Sus desventajas son que es difícil de conseguir en todo el mundo, no tiene sonido, limita el tamaño del carrete, pierde brillo por el espejo, tiene un ventilador ruidoso y mucho peso.
  • En la actualización de octubre de 2025 se reemplazaron correa, engranes y patas dañados, y se resolvió con un trozo de cable aislado el problema por el que solo funcionaba a velocidad máxima, causado por una pequeña arandela de goma degradada que impedía la señal de retroalimentación del tacómetro.

• Eiki RT2

  • Es relativamente fácil de conseguir en casi todo el mundo, tiene amplio espacio para modificaciones y en la carcasa de la lámpara, y destaca por el suministro de repuestos y su cuerpo metálico.
  • Sus desventajas son el precio alto, que la estructura mecánica no está completamente abierta, los atascos del loop former y un mecanismo de enfoque inestable.

Pruebas de fuente de luz LED en 2024

• De agosto de 2023 a febrero de 2024, primero buscaron una fuente de luz LED para reemplazar la lámpara halógena de 24 V y 250 W.
• Jan Kulka recomendó los LED de alta densidad de la china Getian, que había usado en su equipo de expanded cinema Archeoscope.
• Durante seis meses probaron LED de 200 W, 400 W, 600 W y 800 W, y evaluaron no solo el brillo, sino también el tamaño del chip LED frente a la compuerta de 16 mm.
• Todos los LED se pidieron con CCT de 6000 K, y Getian indicó que, aunque la variación de producción es de ±200 K, eligieron dentro de un mismo lote los más cercanos a 6000 K.
• Las pruebas se realizaron usando una compuerta de 16 mm y un portlentes extraídos de un proyector Bell & Howell.
  • Se colocó el LED lo más cerca posible de la compuerta y se aumentó el voltaje en incrementos de 0.5 V.
  • Se midieron con un luxómetro la temperatura del chip y el brillo proyectado.
• Los disipadores y ventiladores de CPU con refrigeración por aire llegaron primero al umbral de temperatura recomendado por el fabricante, 60 °C, lo que dificultó alcanzar la potencia nominal y el brillo máximo.
• Al usar un sistema de refrigeración líquida AIO para PC gamer, fue posible operar a mayor voltaje y a capacidad máxima sin sobrecalentamiento.
• El LED de 800 W alcanzó casi el doble de brillo que la lámpara halógena de 24 V y 250 W.

Resultados de las pruebas de LED de alta densidad

• Brillo de referencia

  • El valor de referencia es de 10,000 lux con un proyector Bell & Howell de 16 mm, lente de 50 mm f/1.4 y a 24 FPS

• LED de 200 W con refrigeración por aire

  • Registró 54.4 °C y 7,420 lux a 13.5 A y 13 V
  • Alcanzó 61 °C y 8,000 lux a 17.3 A y 13.5 V
  • A 0 FPS, la película empezó a derretirse lentamente

• LED de 400 W con refrigeración por aire

  • Registró 43 °C y 9,500 lux a 5.2 A y 42 V
  • A 10 A y 44 V, se sobrecalentó hasta 110 °C y después el LED se dañó

• LED de 800 W con refrigeración por aire

  • Registró 50.1 °C y 10,600 lux a 6.2 A y 47 V
  • Alcanzó 62 °C y 11,800 lux a 7.5 A y 47.3 V

• LED de 800 W con refrigeración líquida AIO

  • Registró 49.2 °C y 19,500 lux a 12.5 A y 50 V
  • Registró 52.3 °C y 22,000 lux a 13.8 A y 50.5 V, mostrando el doble de brillo que el halógeno
  • También registró 55 °C y 22,000 lux a 15 A y 51 V

• LED de 600 W y 400 W con refrigeración líquida AIO

  • El LED de 600 W registró 54 °C y 12,730 lux a 15.4 A y 38 V
  • El LED de 600 W se midió en 56.4 °C y 12,400 lux a 17 A y 38.3 V
  • El LED de 400 W registró 52 °C y 10,300 lux a 10 A y 44.5 V

Cambio de rumbo hacia una modificación del Eiki RT

• En mayo de 2024, tras concluir que el LED de 800 W era el más adecuado para el proyecto, se decidió montar el LED y el sistema de enfriamiento en un proyector capaz de correr película de prueba real
• Dentro del tiempo limitado del proyecto, resultaba más realista enfocarse en el reemplazo de la lámpara y el motor de un proyector existente que diseñar uno completamente nuevo o crear un híbrido con ventajas de varios modelos
• Se eligió el modelo Eiki RT porque es fácil de conseguir, tiene una estructura robusta, ofrece amplio espacio de modificación dentro del chasis y cuenta con un mecanismo de arrastre simple
• Jan Kulka se unió al equipo después de la reunión de Berlín de abril de 2024 y continuó con el desarrollo del prototipo
• El alcance inicial de la implementación se centró en reemplazar el motor e instalar una lámpara LED con parpadeo para sustituir el obturador mecánico

Primer prototipo: modificación basada en el Eiki RT-2

• Jan Kulka estuvo a cargo de la ingeniería técnica del primer prototipo
• Las funciones objetivo eran proyectar película de 16 mm con tasa de cuadros variable de 0 a 30 FPS y enfriar un LED de alta densidad de 800 W con refrigeración líquida AIO para evitar daños en el LED y la quema de la película
• Se retiró la rueda de obturación original y se reemplazó por un enfoque digital basado en el parpadeo del LED, con la meta de tenerlo listo para presentarse a finales de octubre de 2024 en el festival ALUD de Barcelona
• El socio del proyecto SPECTRAL, Mire, también está modificando el mismo modelo Eiki en su “wandering devices project”, por lo que se tomaron como base algunos conceptos de Wandering 16mm projector retrofit
• Se reutilizaron el código, la selección del encoder, el modelo de motor y el sistema de virtual shutter, para concentrarse más en la implementación del LED de 800 W y la refrigeración líquida AIO
• Para aumentar la reproducibilidad de la modificación, se usaron principalmente taladro eléctrico, esmeril angular y herramientas manuales básicas, minimizando el uso de equipo especializado
• Debido a problemas de resistencia térmica, la mayoría de las piezas personalizadas se fabricaron en aluminio

Hardware y configuración electrónica del prototipo

• Componentes originales retirados del Eiki RT-2

  • Se retiraron el obturador mecánico, still image clutch, dowser, la fuente de alimentación, el motor, el ventilador, toda la electrónica, la tarjeta de sonido y la parte inferior del cuerpo
  • Se perforaron y desbastaron algunas partes internas del cuerpo para introducir las mangueras de refrigeración líquida

• Nueva fuente de luz

  • Se usan un Mosfet para conmutar el LED de 800 W, tres resistencias grandes para seguridad y control, y un ventilador para enfriar las resistencias y el Mosfet
  • La lente condensadora parece provenir de un proyector Kodak Pageant de 16 mm
  • Queda pendiente añadir después un ventilador para la compuerta y otro para el espacio entre el LED y el condensador

• Nuevo motor

  • Se usa Quicrun Fusion SE brushless system for Crawler 2-IN-1
  • El controlador FOC interno del motor permite control preciso de posición, alto torque a bajas y altas velocidades, además de tamaño pequeño y peso ligero
  • Se usan una polea de motor 16T tipo GT2, una polea de eje principal 100T y una banda dentada GT2
  • Un imán de neodimio en el eje principal y un magnetic encoder detectan el ángulo del eje para realizar control preciso del motor y conteo de cuadros

• Electrónica de control

  • La tarjeta principal del circuito integra el controlador principal ESP, un módulo step-down de 5 V, entradas y salidas para potenciómetros y botones del panel, relé para el LED de sonido óptico, PWM para alimentación del LED y PWM para el controlador del motor
  • El sonido óptico usa una tarjeta de sonido preamplificadora simple con el fotosensor original del Eiki y una pequeña fuente LED
  • Un Arduino Nano reinicia el ESP y el controlador del motor al encender el equipo
  • El chip LED se enciende y apaga mediante el Mosfet HY 4306 controlado por un ESP-Wroom-32, que cumple la función de obturador electrónico
  • El LED de 800 W se alimenta y atenúa con una fuente Meanwell 1000W UHP-1000-48

Modos de operación y panel de control

• El interruptor principal del Eiki ofrece risk mode y save mode en reproducción inversa y hacia adelante, respectivamente
  • En risk mode, la película puede quemarse a FPS bajos
  • En save mode, el LED se atenúa a FPS bajos para reducir el riesgo de quema de la película
  • standby enciende la electrónica y los ventiladores, y deja el sistema listo para funcionar 5 segundos después de conectarlo a la corriente
• El panel de control está configurado para ajustar directamente velocidad, lámpara, obturador y avance de cuadros
  • El potenciómetro de velocidad del motor controla de 0 a 28 FPS en save mode y de 0 a 40 FPS en risk mode
  • El potenciómetro de rampa de velocidad del motor ajusta la respuesta desde reacción inmediata hasta un retraso de 15 segundos
  • El botón rojo y el botón negro hacen retroceder o avanzar 1 cuadro cuando el motor está detenido, y durante el funcionamiento actúan como freeze frame
  • El brillo del LED y la rampa de brillo del LED se ajustan con potenciómetros separados
  • La cantidad de aspas del obturador virtual se ajusta a 1, 2 o 3 aspas
  • El ángulo del obturador virtual se ajusta desde cerrado hasta completamente abierto
  • Más adelante se planean 2 potenciómetros para volumen y tono del sonido

Comentarios de Barcelona 2024 y problema de parpadeo

• El 25 de octubre de 2024, el primer prototipo se presentó en una sesión pública de retroalimentación en ¡Alud! #4 en Barcelona
• Los cuatro grupos de dispositivos del proyecto SPECTRAL mostraron sus prototipos en formato de exhibición
• Debido a limitaciones logísticas, el equipo de investigación comparó por primera vez el prototipo, lado a lado, con un proyector casi sin modificar que conservaba su foco halógeno original de 250 W
• En el lugar, el prototipo resultó mucho más brillante que el proyector halógeno de 250 W y, aunque el CRI del LED de 800 W era de solo 70, los colores se veían saturados y nítidos
• La función de transporte variable funcionó bien, pero el sistema óptico fácil de reproducir necesitaba más desarrollo y era sensible a empalmes con cinta y a algunos rollos de película vintage
• El mayor problema fue que había mucho más parpadeo en la imagen proyectada que con el proyector halógeno de 250 W, especialmente al aumentar el brillo del LED de 800 W
• Se discutieron tres posibles causas del parpadeo
  • Es necesario medir con un osciloscopio si hay fallas electrónicas, debido a la posibilidad de problemas en la salida del Mosfet
  • Existe la posibilidad de que, tras el transporte en van de 1,700 km de Praga a Barcelona, la posición del imán de neodimio en el eje principal se desplazara ligeramente y provocara problemas de sincronización
  • Existe la posibilidad de que el brillo del LED haya alcanzado un umbral en el que el ojo humano percibe el parpadeo con mayor claridad
  • También es posible que las tres causas se hayan acumulado al mismo tiempo

Mejoras del flicker en 2025 y comparación con proyectores de referencia

• Después del feedback en Barcelona, se priorizó resolver el problema de flicker antes que implementar las funciones de la Fase IV
• El flicker era el resultado de varios problemas acumulados
  • Una de las causas principales era una mala alineación del mecanismo pull-down claw del proyector
  • El manual de servicio de la serie Eiki RT tenía una calidad de copia tan baja que sirvió de poco, y fueron útiles las instrucciones de ajuste del cam tank del manual de servicio de la serie Eiki NT
  • Pequeñas variaciones en la salida de pulsos del Mosfet HY 4306 se resolvieron con cambios en el código de ESP-Wroom-32
• En la sala de proyección de Berlin se colocaron cuatro proyectores uno al lado del otro para comparar la calidad real de proyección y el rendimiento
• En todos los proyectores se midió el brillo a una distancia de unos 10 m bajo las condiciones de 24FPS y lente Isco Vario Kiptaron 1.3 / 35-65mm
  • State-of-the-Art 16mm Prototype: LED 800W, 2 virtual blades, 530 Lux, blanco con un leve tinte rosado
  • Eiki EX-2000 N2: Xenon 350W, 2 shutter blades, 480 Lux, tinte verdoso
  • Eiki SSL-2: Halogen 250W, 2 shutter blades, 410 Lux, tinte amarillento
  • Eiki RT-2: Halogen 200W, 2 shutter blades, 305 Lux, tinte anaranjado
• Se usaron dos copias casi idénticas de la misma película, pero ambas diferían mucho en tono de color y nitidez
• Como resultado de comparar de forma sistemática cambiando copias y lentes, el prototipo ofreció una imagen un poco más brillante, más nítida y más blanca que el proyector Xenon Eiki EX-2000 N2
• Videos comparativos
  • State-of-the-Art 16mm Projector with LED 800W vs. Eiki EX-2000 N2 with 350W Xenon bulb
  • Eiki EX-2000 N2 with 350W Xenon bulb vs. State-of-the-Art 16mm Projector with LED 800W

Fase III Parte 2: nuevas funciones y mejoras adicionales

• Después de las pruebas comparativas de marzo de 2025, Jan Kulka llevó el prototipo a Prague para resolver problemas e implementar las siguientes funciones
• El ruido era una gran preocupación, y al reemplazar los rodamientos desgastados del front arm assembly, se redujo bastante
• El motor nuevo también parece contribuir al ruido, y esto sigue siendo un aspecto al que habrá que acostumbrarse
• Funciones recién implementadas
  • 18 y 24FPS fijos: además del frame rate variable, se puede elegir 18FPS y 24FPS con dos botones, con control electrónico estable
  • Avance y retroceso de un solo fotograma: al presionar un botón durante la proyección se entra en modo de imagen fija, y con entradas repetidas se puede avanzar o retroceder fotograma por fotograma
  • Fase variable del shutter: el timing de apertura del shutter puede desplazarse en fase respecto al mecanismo de arrastre de la película, de modo que el movimiento del film que los proyectores tradicionales intentan ocultar pueda verse en pantalla
  • Sincronización de audio digital: al registrar un punto IN en la memoria, se puede reproducir una pista de sonido digital sincronizada con la película a cualquier frame rate
  • Lector de tarjeta SD: si se coloca solo un archivo de sonido en una tarjeta SD vacía, se reproduce en sincronía después de registrar el punto IN
  • Pantalla digital: permite ver de un vistazo los parámetros actuales de proyección
  • Sincronización de dos proyectores: el modo master/slave ya está implementado, pero como solo existe un prototipo, aún no ha podido probarse en la práctica
  • Carcasa de aluminio: lleva un radiador de refrigeración líquida en la parte superior y en el frente tiene un montaje para fijar filtros o una shutter wheel
• Se usó impresión 3D para los montajes personalizados de la pantalla y el lector de tarjeta SD

Presentación de SPECTRAL 800 Chronophantoscope

• Se filmó una película publicitaria en 16 mm con el prototipo como tema para su presentación en el Back To The Future Festival de Rotterdam
• El objetivo era proyectar con el prototipo una película sobre el propio prototipo y mostrar en vivo, frente al público del cine, diversos efectos visuales y funciones
• La película publicitaria se planificó con una estructura por etapas en la que una mano señala y manipula cada pieza y función del proyector, otra con el proyector en una plataforma giratoria en un espacio oscuro mostrando haces de luz con iluminación roja y azul y niebla artificial, y otra que experimenta con efectos de movimiento usando found footage de helicópteros, trenes y autos
• Durante la presentación, el voiceover en vivo fue preparado para ser escrito y leído por Juan David González Monroy
• Se decidió llamar al prototipo SPECTRAL 800 Chronophantoscope
• Para reducir la presión de tiempo y el trabajo de postproducción, se filmó de corrido con in-camera editing en 2 rollos de 100ft de Kodak Vision 3 500T, y se reveló e imprimió en Berlin en ANDEC Cinegrell Filmtechnik
• La película publicitaria se publicó en YouTube como SPECTRAL 800 Chronophantoscope
• El prototipo se presentó el 19 de septiembre de 2025 en el Back To The Future Festival de Rotterdam y el 3 de octubre de 2025 en el festival Zelluloid Resistance de Berlin
• En Rotterdam se presentó junto con otros dispositivos de laboratorios socios del proyecto SPECTRAL, y debido al límite de 20 minutos la presentación se restringió a una proyección en vivo de la película publicitaria filmada
• En el evento de Berlin hubo una introducción al proyecto, una explicación técnica de Jan Kulka, una discusión con el público y la proyección de la película publicitaria

[GN⁺]

Opiniones de Hacker News

• Fui proyeccionista de 35 mm (https://news.ycombinator.com/item?id=35887809) y, cuando era estudiante, también manejé proyectores y cámaras de 16 mm.
  Me alegra que todavía haya gente interesada en este medio e intentando resolver sus problemas, y también me parece bien que apunten a LED con brillo ajustable y a piezas open source/impresas en 3D.
  En particular, me gusta la postura de que los elementos mecánicos clave de los proyectores antiguos —el mecanismo de garra, la rueda obturadora y el transporte de película— ya estaban tan bien diseñados que rehacerlos sería un desperdicio. Dicho eso, la lista de nuevas especificaciones que viene después vuelve el proyecto mucho más complejo.
  16 mm/35 mm ya vienen en retroceso, y la cantidad de copias que quedan disminuye cada año a medida que la película se degrada o los carretes se pierden o se desechan. Funciones como “velocidad variable manual < 1~30 FPS” son un nicho dentro del nicho. ¿Cuántos artistas o estudios experimentales quieren reproducir una copia de 16 mm a 0.75 FPS, y quién lo vería?
  Este proyecto parecería mucho más realista si se enfocara en un proyector open source básico que reproduzca películas de 16 mm con sonido óptico, que son la mayor parte del inventario existente, y en las funciones de la lista que sean fáciles de implementar. Los proyectores de película baratos y simples de plástico ya existieron antes en otros formatos, como Super 8 (https://en.wikipedia.org/wiki/Super_8_film).
  Si van a incorporar funciones difíciles, sería mejor enfocarse al menos en algo práctico para un público más amplio, por ejemplo una herramienta para evaluar de forma segura el estado de una copia antes de reproducirla a velocidad normal, o un mecanismo de limpieza para carretes que pasaron 30 años en un sótano.

  • La película de 35 mm todavía se distribuye, y al menos en ciudades populares de EE. UU. hay un público que busca proyecciones en 35 mm.
    Por ejemplo, Last Night In Soho, de 2021, también tuvo copias en 35 mm. Claro que se limitó a funciones especiales en algunos lugares, pero incluso 70 mm IMAX, aunque queda en un número limitado de salas, logra agotar entradas durante semanas cuando sale una película como Oppenheimer.
    También hablé con la gente que opera el Barrymore Film Center en Fort Lee, NJ; ellos proyectan en 16 mm, 35 mm y 70 mm, y promocionan Fort Lee como la cuna de la industria cinematográfica estadounidense. Me dijeron que pueden pedir miles de películas en 35 mm a archivos de estudios, pero que probablemente solo quedan dos archivos en EE. UU., y que el mayor problema es que, por los costos de envío, por lo general no vale la pena proyectarlas.
    Ya estoy cerca de la mediana edad, pero también he conocido a mucha gente joven realmente apasionada por el cine en película.

• En mis veintes trabajé como proyeccionista en el cine de mi barrio, y tengo muy buenos recuerdos de manejar equipos antiguos.
  Había una satisfacción especial en operar esa máquina a solas en la cabina de proyección durante las noches de verano. Poco después de que dejé el trabajo, casi todos los lugares pasaron a proyectores digitales, pero siempre me alegra ver proyectos que intentan mantener vivo este medio.

  • Alrededor de 1990 estuve en el comité de cine del centro de estudiantes de mi universidad, y cada viernes pedía prestado un proyector de 16 mm de la biblioteca, lo cargaba atravesando el campus hasta el edificio del centro de estudiantes y proyectaba películas.
    Recuerdo haber pasado Rebel Without a Cause. En la misma sala también había un videoproyector, y descubrimos que conseguir permiso para proyectar cintas VHS era más barato. Para el proyeccionista era mucho más cómodo, pero la calidad de imagen era mucho peor.

• Hay que tener cuidado al reutilizar coolers líquidos AIO para CPU para otros fines.
  Al ser sistemas sellados, se ven afectados por la evaporación y la entrada de aire; con el tiempo baja el nivel del refrigerante y es difícil rellenarlos. La orientación también importa: hay que evitar que las burbujas inevitables sean aspiradas repetidamente por la bomba.
  Si los puertos de entrada y salida del radiador quedan abajo, puede formarse una zona con poca turbulencia en la parte superior del radiador donde se acumulen burbujas. Puede haber distintas opiniones, pero meter 800 W o más en un radiador de dos ventiladores dentro de un entorno ya caliente probablemente sea insuficiente. Si fuera un CPU de 800 W, usaría ventiladores muy potentes o duplicaría el área del radiador.

• Algo raro es la parte en la que dicen que necesitan un LED de 800 W para duplicar la cantidad de luz de una lámpara halógena de 250 W.
  Normalmente los LED son mucho más eficientes que las halógenas, así que me pregunto por qué en este proyecto parece al revés.

  • Sí, se ve muy extraño. La solución no debería ser un proyector moderno que convierte 1 kW de potencia en calor.
    El problema parece estar en la elección del arreglo de LED COB. Según las especificaciones obtiene mucha luz, pero no se convierte en una fuente puntual.
    Recuerdo que los proyectores de salas grandes usaban fuentes de luz láser o lámparas de xenón caras. Si no había speckle, quizá era un método de bombeo de fósforo. En todo caso, hablo de hace al menos 10 años.
    Recuerdo haber visto una solución, quizá en faros de autos, donde se separaban los LED UV y el fósforo: varios diodos bombeaban una pequeña pieza de fósforo para obtener una fuente puntual brillante. No sé cómo se podría reproducir eso como open source.
    Otra opción era algo como las varillas mezcladoras de vidrio que se usan en iluminación LED de estudio. Si se hace entrar la luz de varios LED en una varilla de vidrio, sale un haz uniforme, aunque eso parece más orientado a mejorar la reproducción cromática que a asegurar brillo o una fuente puntual.
  • Un LED de 800 W está lejos de ser una fuente puntual perfecta, así que se pierde mucha luz que no se puede enfocar.
    En las fotos comparativas se ve muchísima luz escapándose hacia los costados en el proyector LED. Los proyectores tradicionales tienen la ventaja de 100 años de optimización para enfocar la luz de la lámpara en la imagen. Con el equipo LED, básicamente están empezando de cero con una fuente de luz que no fue hecha para enfocarse en una imagen.
  • La diferencia probablemente se deba a restricciones ópticas propias de los proyectores.
    Los LED son eficientes para convertir electricidad en luz, pero emiten luz en todas direcciones, por lo que necesitan un sistema complejo de colimación, y en ese proceso se pierde bastante luz. En cambio, una lámpara halógena, usada con un reflector parabólico, puede dirigir la mayor parte de su salida hacia la ruta de proyección.
  • El sistema de lámpara LED que hicieron parece diseñado por un overclocker.

• Es interesante que el material de la película tuviera mejor conservación del color que los proyectores antiguos.
  Siempre pensé vagamente que los colores desteñidos de las proyecciones antiguas en 16 mm se debían a una mala grabación, pero nunca lo había pensado más a fondo.

  • El tono rosado de la foto de proyección del lado inferior izquierdo del artículo en realidad no es un problema del proyector, sino que la copia de la película en sí cambió de color por el síndrome del vinagre.
    En este caso es relativamente leve, y puede pasar cuando una copia de película se almacena durante mucho tiempo en un ambiente relativamente cálido, sin refrigeración. Este cambio de color es un problema de la copia individual de la película y tiene muy poca relación con un proyector específico en sí.
    Dicho eso, tengo entendido que antes de este proyecto no existía un proyector de cine capaz de corregir cambios de color en tiempo real durante la proyección. Trabajé durante unos 10 años como proyeccionista y programador en un espacio que exhibía regularmente copias de 16 mm y 35 mm.
    Ahora, en lugar de renunciar a proyectar copias que cambiaron de color, se pueden exhibir, preservar y digitalizar con un aspecto más cercano al estado original. En el campo de la preservación fílmica, este proyecto es bastante importante y parece que podría anticipar un gran cambio en la forma de operar.

• Es un proyecto realmente genial. Como ingeniero embebido que creció en los cines de arte y salas de programación de Berlin, si lo hubiera sabido hace 2 años, creo que habría querido ayudar sin falta.

• Genial. Tengo muchísimas películas de 8 mm que necesito conservar y también algo de 16 mm; esto podría ser un buen primer paso hacia un escáner de película open source.

  • https://www.kinograph.cc/
  • Los escáneres de película de 8 mm son tan comunes que incluso se pueden comprar en Walmart.
    En YouTube también hay muchos ejemplos de escáneres de película caseros. No necesitan correr rápido ni tener mecanismo de arrastre intermitente, así que son dispositivos relativamente simples.

• En el blog dicen que los archivistas necesitan un proyector de 16 mm; si eso significa que preservan película de 16 mm con ese proyector, me da curiosidad cómo y por qué lo hacen así.
  ¿Por qué no escanear la película en vez de proyectarla en una pared y luego filmar eso para preservarla? Con mis conocimientos limitados entendí el texto de esa manera; agradecería una explicación.

  • Escanear una película y verla proyectada son experiencias distintas.
    Al ver película, la imagen parpadea y se sacude. El grano de la película es bastante distinto de los píxeles.
    También me gustan los formatos digitales modernos, pero es importante entender el objetivo de preservar la experiencia misma de ver cine en película.
  • No lo sé bien y es algo de mucho antes de mi generación, pero si la película tiene sonido, creo que la extracción de audio podría ser una de las razones.
    Además, hacer funcionar un proyector adecuado como se pretendía originalmente puede ser lo más simple y preciso en términos de timing, en comparación con encontrar o escribir software para procesar el escaneo. Creo que querrían hacer ambas cosas.

• Me pregunto por qué tienen que soportar tantos frame rates.

  • El cine mudo, especialmente al principio, no tenía un frame rate constante.
    Como las cámaras se accionaban a mano, el frame rate lo determinaba el operador, y no era raro que dentro de una misma escena se acelerara o se redujera la velocidad para lograr el efecto deseado. En los primeros tiempos, la persona que accionaba el proyector tenía que hacer juicios parecidos.
    Cuando los proyectores de manivela fueron reemplazados por proyectores eléctricos, manejar velocidades no estándar se volvió más difícil, y eso llevó a la estandarización. Las películas mudas tempranas casi siempre se reproducen demasiado rápido si se pasan en proyectores modernos.
    Por eso, la velocidad variable siempre fue una función deseable en proyectores que manejan películas históricas, y los responsables de preservación fílmica solían modificar proyectores para eso.
    También puede ser muy difícil encontrar máscaras de apertura que coincidan con las relaciones de aspecto poco comunes de películas antiguas, así que a veces el proyeccionista tiene que fabricarlas. Por suerte, con un hilo se puede hacer de forma relativamente sencilla.
  • Algunas películas se filmaron a frame rates más bajos por varias razones.
    La velocidad variable y la función de pausa parecen necesarias solo para examinar registros en detalle, y no estoy seguro de que sean realmente indispensables. Tal vez sean funciones incluidas para cubrir más casos de uso.
  • Las películas mudas usaban varias velocidades. El resto es para telecine.