Behringer libera como código abierto su protocolo: StageConnect

• StageConnect libera como código abierto el protocolo de comunicación entre equipos de audio de Behringer bajo la licencia GPL-3.0
• Este proyecto es una biblioteca para Arduino basada en la tecnología de bus de audio A²B de Analog Devices, y ofrece soporte para conectar dispositivos como Behringer WING y Midas DP48
• Permite transmitir y recibir audio sin compresión de 32 canales, 48 kHz y 32 bits usando solo un cable XLR simple
• Incluye código de ejemplo, documentación de esquemas y una guía detallada sobre cómo implementar software y hardware
• La compatibilidad y estabilidad están respaldadas por el soporte oficial y la información proporcionada por Behringer y MusicTribe

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Resumen de StageConnect

• StageConnect es una biblioteca para Arduino que implementa en código abierto el protocolo utilizado en los equipos de audio de Behringer
• Su característica principal es que usa A²B (Automotive Audio Bus) basado en los chipsets Analog Devices de la serie AD242x (por ejemplo, AD2428), lo que permite conectar varios dispositivos de audio de forma sencilla

Tecnologías y funciones principales

• El bus de audio A²B es una tecnología ya probada en automóviles y otros entornos, y transmite señales de audio de 32 canales, 48 kHz y 32 bits sin compresión adicional
  • La transmisión puede hacerse solo con un cable XLR estándar
• La biblioteca soporta una estructura de implementación de nodos principales y secundarios (controlador y esclavo)
• Los ejemplos se usan en la conexión entre Behringer WING (mezcladora) y Midas DP48 (sistema de monitoreo)
• Los dispositivos principales de StageConnect/A²B se comunican mediante una conexión I2C virtual, con una estructura de integración entre Arduino y el chipset AD242x

Uso y capacidad de expansión

• Al usar la biblioteca, se instancian la clase principal (StageConnect) y la clase contenedora de I2C, y los eventos se manejan con callbacks basados en la biblioteca Wire
• Se proporcionan código de ejemplo y esquemas de hardware de ejemplo para facilitar el desarrollo y la expansión
• Es posible tomar como referencia el diseño del circuito de hardware basado en la placa de evaluación AD2428MINI

Detalles técnicos y precauciones

• El ajuste de la red de filtros del chipset AD242x es sensible, por lo que se requiere una calibración cuidadosa de los parámetros de hardware al diseñar el circuito
• Analog Devices recomienda usar cables de hasta 15 m, aunque Behringer permite cables más largos
• El método detallado de configuración de la biblioteca (ID de marca/producto, comandos del sistema de buzón, etc.) se proporciona en los documentos del directorio Documentation

Licencia e información de contribución

• Se publica bajo la licencia GPL-3.0, lo que permite modificar y redistribuir el código fuente
• Su estabilidad es alta gracias a la provisión oficial de información del protocolo y la autorización para publicar el código por parte de MusicTribe/Behringer
• Entre los contribuidores del proyecto están Dr. Christian Nöding y otra persona más

Valor y competitividad del código abierto

• Como primer código abierto público relacionado con el protocolo de Behringer, tiene alto potencial para usarse en investigación comunitaria e interoperabilidad con equipos de terceros
• Al estar basado en Arduino, reduce la barrera de entrada y ofrece alta reutilización para desarrollar sistemas de red de audio B2B y DIY

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Comentarios en Hacker News

• StageConnect es un método de conexión capaz de transmitir 32 canales de audio sin compresión por un solo cable XLR, y está basado en A2B (Automotive Audio Bus)

  • Me da curiosidad cuál es la latencia y qué longitud de cable permite sin repetidor

• No termino de entender por qué Behringer está tan menospreciada en la comunidad de "Pro Audio"; incluso es común ver cláusulas de "No Behringer" en los riders<br>Compré una Behringer WING hace unos años y estoy encantado con ella en mi home studio. Tiene una conectividad excelente con stage boxes de Midas, ruteo intuitivo, funciones de sobra, funciona muy bien con Logic como interfaz de audio USB de 32 canales, también permite streaming en tiempo real de audio multicanal desde la Mac usando una tarjeta DANTE, grabar en vivo a SD es fácil, y el control remoto desde iPad y apps externas también es muy cómodo, entre muchas otras funciones<br>Además, sacaron versiones en rack y compactas, pero manteniendo las funciones clave<br>Es como ese dicho, medio en broma, de que "si el campesino no lo conoce, no se lo come"; al final, si no lo has probado, simplemente queda fuera de tu criterio. Yo sí lo usé y de verdad me volví fan de Behringer, especialmente de la WING

  • Uso una Behringer X32 Rack con una digital snake para rutear audio de unas 20 fuentes distintas —radio, SDR, transmisiones en línea y más— entre mi laboratorio y mi casa, y es el equipo más potente que tengo en la oficina<br>Eso sí, la calidad de la X32 no es perfecta. Tenía capacitores defectuosos en la fuente de poder y la reparé yo mismo. El switch rotativo de la unidad rack se descompuso, pero como la controlo en remoto, no me preocupa mucho<br>Aun así, me impresiona lo que ofrece por ese precio y con ese nivel técnico. Poder enlazar 32 canales de audio AES por CAT-5 desde un laboratorio separado hasta mi oficina en casa me parece increíble
  • Todos los puntos que mencionas importan poco desde la perspectiva de un músico de gira. Para los músicos, lo más importante es si el equipo suena bien. Si es incómodo de configurar o mantener, eso le toca al roadie o al ingeniero en vivo. Hay cosas de Behringer que sí suenan bien, pero las bandas son sensibles con su sonido y una regla de "no Behringer" les sirve para filtrar en dos palabras equipo barato y de baja calidad<br>La otra parte es la cuestión legal y ética. Behringer también ha copiado otros diseños y los ha fabricado en masa para venderlos baratos. Yo mismo tengo sentimientos encontrados con eso. Hace poco compré un 2600, y a ese precio jamás habría podido tener uno con el precio original
  • Quiero decir varias cosas:<br>1) Behringer tiene mala fama desde los 90 por problemas de calidad y confiabilidad. Hoy en día, al menos por los productos que yo tengo, me parece una evaluación injusta. Pero esa mala reputación sigue viva<br>2) Hay temas éticos. Existe la percepción de que pueden vender tan barato porque dependen de mano de obra mal pagada en el Lejano Oriente, copian la PI de otras empresas y no gastan en I+D. También recuerdo la polémica de patrocinios de hace unos años, roces con socios y algo relacionado con el UBxa<br>3) Es por su imagen de marca barata. En las comunidades de synths y pro audio hay muchísimos elitistas insoportables. Si elogias a Behringer en Reddit, casi seguro te llenan de votos negativos<br>4) También hay quienes consideran que el CEO, Uli Behringer, es una persona peculiar Yo no estoy de acuerdo con todas sus prácticas de negocio, pero sí reconozco que hacen buenos productos para gente con presupuesto limitado. También tengo su clon de la TB-303, y como muchas empresas hacen cosas parecidas bajo el nombre de acid box, no me parece algo especialmente grave. También tengo una Poly D, y frente a un instrumento vintage de 5,000 libras, me parece razonable que ofrezca una base Minimoog con oscilador extra, parafonía, MIDI y secuenciador En lo personal también veo a muchos creadores, incluidos youtubers como Wine & Synths, que hablan bien de sus productos
  • En general trato de no comprar a empresas cuyo modelo de negocio es "copiar diseños existentes, hacerlos mucho más baratos y competir solo por precio, sin I+D, para reventar el mercado", porque a largo plazo siento que eso empuja al mundo hacia pura competencia de precios en vez de cosas nuevas No importa el sector, me desagrada esa tendencia, así que prefiero marcas que invierten en innovación Dicho eso, cada vez que se menciona a Behringer, el debate repetitivo de "es lo más barato" o "solo copian" ya me cansa más que los propios productos
  • Cuando copias un producto innovador y lo vendes muchísimo más barato, el fabricante original termina cerrando y toda la industria se estanca

• Behringer ha sido bastante amigable con el consumidor durante años. Eso sí influye cuando compro equipo de audio

  • Behringer pasó de ser "basura barata e inútil" a una empresa con equipo muy sólido y que sí toma en cuenta la opinión de los usuarios<br>Hoy, para entrar al mercado, tienes que superar a Behringer en calidad/precio, y en 2025 eso no es fácil<br>La industria del audio y del espectáculo depende muchísimo del boca a boca y de las redes personales. Un amigo mío conoce personalmente a Uli Behringer, y si una consola se congela a media presentación, le marcaría furioso a la 1 a. m. Si una marca pierde reputación, nadie compra ese producto, o incluso toda la línea<br>En video pasa igual. Si el producto es bueno y no da problemas en el set, puede generar muchísimo dinero; pero si arruina una sola grabación, puede quedar fuera del mercado para siempre. La gente de la industria tiene memoria de elefante y no perdona fácil
  • Últimamente Behringer volvió a poner al alcance del público viejos synths que sus fabricantes originales ya no querían volver a producir, y que ahora cuestan una fortuna. Además lo hizo a precios muy bajos, y más recientemente también está clonando equipo de estudio para ofrecerlo barato<br>Cuando yo empecé en la música, a Behringer la trataban simplemente como chatarra barata
  • La lealtad a una marca se puede construir por calidad, ya sea real o percibida. Eso se protege con innovación, con valor o con un ecosistema cerrado La fortaleza de Behringer es el valor por el precio. Si su equipo se vuelve estándar, yo solo le vería efectos positivos
  • El servicio al cliente fue sorprendentemente bueno. Me ayudaron a conseguir piezas para un pedal viejo ya descontinuado. Pregunté sin esperar mucho y fue una experiencia mucho mejor de lo que imaginaba
  • Mi amplificador Phase Linear 400 se descompuso y lo reemplacé por un Behringer A800, que costó menos que los transistores de reemplazo. El amplificador viejo estaba muy bien ajustado, pero a mi edad el A800 me suena mejor

• Vale la pena aclarar que esta publicación no se trata de que Behringer haya abierto como software libre sus especificaciones o implementaciones internas, sino del trabajo de ingeniería inversa realizado por Christian Nöding. Ya han salido varias veces videos del proyecto en Hacker News. Aun así, también hay que dar un poco de crédito a Behringer por permitirlo oficialmente y colaborar compartiendo algo de información interna

• Behringer es una empresa polémica, pero sí provocó una revolución en el mercado de instrumentos electrónicos. Yo tengo tres synths suyos y estoy muy satisfecho<br>No tienen la máxima calidad, pero sí una calidad bastante decente a un precio que cualquiera puede pagar. Tal vez no sean lo mejor para un músico que está de viaje, pero para usar en casa son perfectos

  • Estoy de acuerdo con eso de "no es la máxima calidad, pero sí un precio alcanzable con calidad razonable"<br>Yo diría que Behringer no innovó tanto como fue mejorando de forma constante y destacó por competir en precio. Sus productos en sí no son innovadores; si acaso, la innovación está solo en el precio<br>Claro, aun así eso ya es un logro importante, pero la palabra "innovación" me parece menos adecuada
  • Como fan de los instrumentos desde hace mucho tiempo y desarrollador profesional, estoy de acuerdo<br>En la práctica, Behringer estandarizó y abarató instrumentos ya existentes bajo la etiqueta de gama de entrada. Esas dos cosas son esenciales para que un músico pueda armar un equipo razonable En la industria real de instrumentos y audio hay muchos problemas de distribución y márgenes intermedios, al punto de que un synth que cuesta 180 dólares fabricar puede terminar vendiéndose en 1,800 dólares Mantener tiendas físicas sigue siendo caro, y Behringer también les dio un respiro al hacer entrar equipo barato al mercado Y también hay dos tipos de "barato". No es solo barato en precio; en general la durabilidad también es razonablemente buena. Tienen tan buena relación precio/rendimiento que uno termina comprando varios mixers, módulos Eurorack, pedales de guitarra y demás Claro, hay huecos en su modelo de negocio y cuestiones morales que dan pie a sospechas, pero cuando ves a un adolescente armando su primer home rig con equipo de Behringer, piensas que ese puede ser el comienzo de toda una vida en la música. Al final, los demás fabricantes también tendrán que responder a eso

• Este tipo de noticias sin duda me da gusto, pero la verdad tengo sentimientos encontrados. Después de pasar décadas haciendo equipo barato apoyándose en diseños ajenos, me gustaría que Behringer liberara casi todo como open source<br>Gracias a ellos los precios del gear han bajado y el acceso ha mejorado, pero también han hecho que los innovadores pierdan ingresos y que se reduzcan los fondos para innovaciones futuras Aun así, Behringer también cumple una función tipo Robin Hood en el mundo del equipo musical, acercando hardware caro a aficionados con poco presupuesto, así que en términos de acceso a instrumentos sí hay un beneficio claro Solo que me incomoda un poco pensar que eso depende del sacrificio de alguien más

  • Empresas como Behringer son necesarias para justificar éticamente el sistema de patentes. La esencia de una patente es un monopolio temporal seguido de la posibilidad de que cualquiera la reproduzca a bajo costo. Que aparezcan implementaciones baratas una vez expirada la patente es exactamente lo que ese sistema busca

• Como alguien que ha usado productos Behringer X32/M32 por casi 20 años, me parece genial ver a un fabricante compartir públicamente un protocolo de transporte. Normalmente estas especificaciones quedan cerradas detrás de precios altos o son difíciles de conseguir<br>Me intriga cómo se conecta en la práctica la tarjeta A2B de la foto con la tarjeta X/M32. Si la implementación fuera AES50, hasta me ilusiona pensar que alguien podría hacer un router AES50

  • Soy miembro pleno de AES<br>La interfaz de módulos X32 en realidad es bastante simple. Básicamente son 4 flujos I2S TDM de 8 canales que van y vienen en ambos sentidos. No hace falta adaptarlo de forma complicada a AES50<br>AES50 en sí es un estándar oficial (se puede comprar por 50 dólares). Su estructura es "ethernet de dirección fija + frames personalizados", y en las otras dos líneas de señal lleva un clock a 64 veces la frecuencia de muestreo, además de un pulso de duty cycle cada 2048 muestras. Algún día pienso hacer yo mismo una tarjeta AES50<br>Hacer un router es totalmente posible, aunque como AES50 es punto a punto, haría falta algún mecanismo adicional para indicarle al router qué entrada enviar a qué destino
  • La falta de estándares abiertos ha tenido un efecto bastante negativo en los precios. Los stage boxes de A&H son carísimos. Si usas una consola Allen, prácticamente no tienes alternativas, salvo quizá Dante, y eso también es caro

• Me pregunto por qué eligieron conectores XLR para este uso. En un entorno de mezcla de audio son conectores muy comunes, y me preocupa que se puedan confundir con usos completamente distintos. No sé tampoco si los equipos soportarían 48V de phantom power<br>En audio hay muchos casos así. Por ejemplo, el audio TSR se usa para funciones totalmente incompatibles entre sí: audio estéreo/balanceado, audífonos/micrófono, varias líneas de nivel, alta impedancia, MIDI, conexiones de foot control, etc.

  • Hay pocas opciones de conectores lo bastante robustos para trabajo de escenario. Las alternativas son caras y además menos disponibles. Hay pocas cosas tan probadas como el plug de 1/4" y el XLR. Incluso si ocurre un accidente, se cambian en minutos, por eso ambos se usan tanto en audio en vivo<br>En realidad me parecen más cuestionables los barrel connectors, que tienen tres tipos y especificaciones eléctricas distintas, y lo mismo pasa con USB. Es raro que un XLR muera por phantom power; de hecho, es mucho más probable dañar equipo usando plugs de instrumento como conectores de bocina. En las reparaciones que me han tocado, cuando algo se quemó por phantom power casi siempre había un cable adaptador XLR-TRS de por medio
  • El XLR nació prácticamente para señales diferenciales y es fácil de conseguir en cualquier lugar. Los 48V tampoco son un problema si entiendes el concepto de transmisión diferencial/phantom La industria del audio no va camino a eliminar innecesariamente la diversidad y expandibilidad en jacks, SD, USB, baterías, etc. Podría existir algo mejor, pero tampoco es indispensable
  • El XLR —especialmente los conectores Neutrik— y un cable de buena calidad son increíblemente resistentes<br>Son tan robustos que podrías remolcar un coche con ellos y luego usarlos sin problema en un festival grande<br>Además, como usan transmisión diferencial, físicamente bloquean el 99% del ruido externo. Se parece un poco a un bus CAN automotriz
  • El XLR ya está desplegado por todos lados en campo. También existe cat5, pero no es tan común
  • El sistema DMX de iluminación para escenario también usa XLR a veces, y en campo suelen decirte "no hagas eso". Con este estándar habría que tener la misma precaución

• Me alegra que la empresa matriz Music Tribe (con sede en Filipinas y propietaria de varias compañías especializadas en audio) permita este tipo de libertad y open source<br>También me enteré de que el CEO/fundador es Uli Behringer<br>https://en.wikipedia.org/wiki/Music_Tribe

  • Cuando una empresa crece por encima de cierto tamaño, se vuelve más abierta a optimizar su estructura corporativa de varias maneras. Todas lo hacen

• Me pregunto si A2B en sí es completamente cerrado. Lo único que encuentro son datasheets de transceptores de Analog Devices, pero el protocolo como tal sigue siendo opaco. Aun así, el tunneling por I2C me parece algo pequeño pero tremendamente útil

  • A2B es un estándar propietario