Contratistas del Sainsbury Wing encuentran una carta de un donante de 1990
(theartnewspaper.com)- Durante las obras en el vestíbulo del Sainsbury Wing de la National Gallery de Londres, se descubrió una carta enterrada dentro de una columna desde 1990, y se confirmó que era un mensaje dejado por el donante John Sainsbury para quienes algún día retiraran esas columnas decorativas
- John Sainsbury aceptó en términos generales el diseño de Robert Venturi y Denise Scott Brown, pero consideraba que las dos columnas decorativas no estructurales (false columns) del vestíbulo eran un “error del arquitecto”
- La carta fue hallada durante la reconfiguración del vestíbulo en 2023, y su predicción se cumplió cuando efectivamente se llevó a cabo la demolición de las columnas instaladas desde la inauguración de 1991
- La modernización de £85m de la National Gallery busca crear un vestíbulo más abierto para responder al aumento de visitantes, y se consideró que las columnas obstaculizaban la vista y la circulación hacia el elevador, el auditorio y la entrada del espacio de exposiciones temporales
- La Twentieth Century Society y Denise Scott Brown se opusieron alegando que las columnas eran necesarias para la sensación espacial y la experiencia de recorrido, pero tras la aprobación del Westminster City Council se procedió con su retiro, y el Sainsbury Wing remodelado reabrirá en mayo del próximo año
Carta de 1990 encontrada dentro de una columna
- Se descubrió una carta enterrada como una cápsula del tiempo en el vestíbulo del Sainsbury Wing de la National Gallery de Londres
- La carta fue escrita a máquina por John Sainsbury, uno de los patrocinadores del Sainsbury Wing, en papel membretado del supermercado Sainsbury
- La carta, fechada el 26 de julio de 1990, comienza con el saludo “A quienes encuentren esta nota”
- John Sainsbury entró a la obra durante la construcción y colocó la carta, protegida dentro de una carpeta de plástico, en una columna de concreto que aún se estaba levantando
- La carta fue encontrada durante las obras de reconfiguración del vestíbulo en 2023 y luego quedó archivada como documento histórico en el archivo de la National Gallery
Las false columns a las que John Sainsbury se oponía
- John Sainsbury cuestionó las dos grandes false columns que los arquitectos posmodernos estadounidenses Robert Venturi y su socia y esposa Denise Scott Brown incluyeron en el vestíbulo
- Esas columnas eran elementos decorativos sin función estructural
- La carta dice que esas columnas eran un “error del arquitecto” y que se llegaría a lamentar haber aceptado ese detalle del diseño
- También dejó dicho que estaría “absolutamente encantado” si las generaciones futuras decidían eliminar las “columnas innecesarias”
- Salvo por las false columns, estaba satisfecho con el diseño de Venturi y Scott Brown
Donación e inauguración del Sainsbury Wing
- El Sainsbury Wing fue inaugurado en 1991 por la reina Isabel II, menos de un año después de que John Sainsbury dejara la carta
- El edificio fue financiado en su totalidad por John Sainsbury y sus dos hermanos, Simon Sainsbury y Timothy Sainsbury
- El monto original de la donación familiar nunca se hizo público oficialmente, pero The Art Newspaper lo estimó en unos £40m, equivalentes hoy a aproximadamente £90m
- John Sainsbury aportó un tercio de esa suma, pero no exigió que su postura sobre las false columns se impusiera necesariamente
- John Sainsbury falleció en 2022 a los 94 años, y su esposa Anya Sainsbury estuvo presente cuando se retiró la carta
Debate de diseño y función del vestíbulo
- Según Neil MacGregor, entonces director de la National Gallery, Venturi quería que el vestíbulo fuera “un poderoso espacio subterráneo parecido a una cripta”
- El vestíbulo fue diseñado como un espacio previo al ascenso hacia la galería y como punto de partida del recorrido del visitante
- John Sainsbury consideraba que la vista debía quedar lo menos obstruida posible y pensaba que las columnas adicionales podían tapar la entrada al auditorio y a la galería de exposiciones temporales, confundiendo a los visitantes
- MacGregor consideró que, aun con sus desventajas, la idea de Venturi de una conexión orgánica entre el vestíbulo de entrada, la escalera y las galerías principales era coherente en el contexto de finales de los años 80
- Su criterio fue que “en equilibrio, había que dejar que el arquitecto actuara como arquitecto”
Modernización de £85m y retiro de las columnas
- El año pasado, la National Gallery puso en marcha un proyecto de £85m que incluye la modernización del Sainsbury Wing y mejoras en las instalaciones del edificio principal contiguo
- La mejora central es crear un vestíbulo más abierto y acogedor capaz de recibir a una cantidad de visitantes que duplica la prevista en los años 80
- El plan, diseñado por Annabelle Selldorf, incluye la retirada de las dos columnas no estructurales
- Las columnas retiradas estaban en la planta baja, cerca del antiguo guardarropa, a medio camino entre la entrada desde la calle y la escalera y el elevador que bajan al subsuelo
- Las tres columnas estructurales contiguas debían conservarse
Oposición a la demolición y postura de la National Gallery
- La Twentieth Century Society criticó la retirada al afirmar que las dos columnas aportaban sensación de peso y contribuían a la función del vestíbulo como “espacio de expectativa”
- La National Gallery sostuvo que las columnas limitaban la visibilidad del elevador y tapaban la entrada al auditorio y al espacio de exposiciones temporales, dificultando la orientación
- El Westminster City Council otorgó el permiso urbanístico al plan de la National Gallery, y las columnas del edificio catalogado fueron retiradas el año pasado
- Robert Venturi falleció en 2018
- Denise Scott Brown se opuso firmemente al rediseño del vestíbulo
Respuesta de Denise Scott Brown
- Denise Scott Brown señaló que la disposición de las dos columnas estaba relacionada con la creación de estratos verticales del edificio dentro de un espacio estrecho, así como con la formación de una entrada impactante y patrones de movimiento desde Trafalgar Square
- Dijo que el diseño respetaba a John Soane y se inspiraba especialmente en la sección de la Dulwich Picture Gallery
- La entrada del Sainsbury Wing pretendía evocar un espacio como una cripta de iglesia, con una secuencia de acceso en la que la vista cambia de manera gradual para preparar la mirada
- Explicó que el techo bajo generaba un contraste que conducía a la gran escalera y a una luminosa vista pública, una estrategia aprendida de Edwin Lutyens
- Las columnas guiaban el paso desde un espacio oscuro y de techo bajo hacia la escalera iluminada y después hacia las salas brillantes de pintura renacentista
Patrocinio del proyecto actual y fecha de reapertura
- La familia Sainsbury es actualmente el mayor contribuyente financiero del proyecto del Sainsbury Wing
- La National Gallery no reveló la cifra exacta, pero el Linbury Trust, fundado por John y Anya, y el Headley Trust, fundado por Timothy y Susan, comprometieron £5m cada uno
- La donación combinada de £10m de ambos fideicomisos es una de las mayores contribuciones hechas a museos británicos en los últimos años
- Las obras han tardado más de lo previsto originalmente
- El Sainsbury Wing recién remodelado reabrirá en mayo del próximo año, y los visitantes podrán juzgar por sí mismos el vestíbulo transformado
1 comentarios
Opiniones en Hacker News
Me recuerda a Filippo Brunelleschi. En el siglo XV entendía la mecánica estructural mejor que nadie, y se opuso a sostener con columnas la cúpula de la capilla Pazzi.
Cuando todos los ingenieros de la época afirmaron que estaba equivocado y que una cúpula grande necesitaba soporte, hizo que construyeran las columnas, pero terminando unas pulgadas por debajo del techo. Esto se descubrió años después y se convirtió en una anécdota del mundo de la arquitectura.
Al final cedió, pero para demostrar su punto hizo que la estructura de soporte quedara visiblemente un pie más corta.
Estas cosas son geniales. La gente suele dejar cosas dentro de las paredes.
Durante la remodelación de un baño necesitaba unas cuantas baldosas viejas que ya eran difíciles de conseguir, y al abrir la pared aparecieron baldosas de repuesto de hace 70 años que habían dejado cuando construyeron la casa. Se sintió como si un colocador de baldosas de hace varias generaciones me diera una palmadita en la espalda con una sonrisa.
Si las encuentras después de haber roto más o menos la mitad de las baldosas existentes, tampoco sirven de mucho. Rompiendo una losa de concreto de 50 años cerca de mi casa, encontré latas de cerveza abolladas de los años 70 enterradas bajo el concreto. Eran latas de antes de las anillas para abrir, y al imaginar a esa gente sudando con un calor parecido al que yo estaba sufriendo, sentí una conexión a través del tiempo.
Claro que eso también podría explicar la otra calidad de obra sospechosa que sigo encontrando.
https://alsyedconstruction.com/what-is-attic-stock-in-constr...
Eran ranuras para tirar las hojas de afeitar de un solo filo usadas, que básicamente las empujaban hacia el interior de la pared. Aun así, para quien recogía la basura seguramente era mucho mejor.
EDIT: https://duckduckgo.com/?t=ftsa&q=razor+blade+wall+slot&iax=i...
La foto de las columnas: https://atlive-wp.s3.eu-west-2.amazonaws.com/wp-content/uplo...
No aparecen en este render: https://images.adsttc.com/media/images/6352/6d02/da69/b45e/2...
“Ubicadas en la planta baja cerca del antiguo guardarropa, a medio camino entre la entrada desde la calle y las escaleras y el ascensor que bajan al subsuelo. Había que conservar tres columnas estructurales adyacentes”.
De un lado había una persona rica que aportaba millones, y del otro un arquitecto que era como personal contratado de alto nivel con ganas de expresarse. Normalmente el dinero manda, así que sorprende cómo el arquitecto logró imponer esto en aquel momento.
Me recuerda a la carta en el estanque: https://thatcanadiangirl.co.uk/2008/05/30/the-letter-in-the-...
¿Cómo debería configurar Git para que las generaciones futuras me agradezcan cuando eliminen el código que tuve que commitear a regañadientes?
https://stackoverflow.com/questions/36327382/git-precommit-h...
La clave es: “esta es la razón por la que tuvimos que hacer esto”. El subtexto es una bendición: “si ya no hace falta, está bien revertirlo”, como una especie de pistola de Chéjov que dejas cargada esperando el tercer acto.
Esto es, sin lugar a dudas, la escena más británica que he visto. Excelente.
// TODO: ¡¡hack malvado!! refactorizar// Si encontraste este comentario, ay, de verdad lo siento// TODO: imprimir este código y quemarloPara quienes se perdieron el contexto, esto es el “carbuncle” que el príncipe Charles, ahora rey, detestaba profundamente
Artículo reciente sobre las obras para agregar esta entrada: https://www.theguardian.com/artanddesign/2022/nov/06/nationa...
Parece que el arquitecto murió en 2018 y Sainsbury en 2022. Si las obras se hubieran hecho apenas unos años antes, podría haberse convertido en una situación muy incómoda
Eso no significa que esas columnas no tuvieran un propósito. Las columnas pueden crear puntos que organizan la experiencia espacial y también son un ícono cultural. Por ejemplo, está el contraste entre el Parthenon y Johnson Wax
Este excelente artículo tiene varias ironías. 1) Que, en el contexto de una galería de arte, se critique que unas columnas no estructurales no son funcionales. 2) Si Venturi y Scott Brown hubieran diseñado un edificio tipo pato, algo muy común en encargos de museos, habría sido difícil o imposible quitar esas columnas [1]
Por contexto, el gusto arquitectónico de Charles Windsor está en el lado opuesto no solo de las ideas de Venturi y Scott Brown, sino también de la estética de los últimos 150 años
[0]: https://99percentinvisible.org/article/lessons-sin-city-arch...
[1]: Un arquitecto muy aferrado al dogma funcionalista integra columnas estructurales al diseño para obtener iconicidad y organización espacial, porque si tienen un uso estructural puede justificar su inclusión
Se podría decir que todo el movimiento Architectural Uprising comenzó en 1984, cuando el joven príncipe Charles dio un discurso en la gala por el 150.º aniversario del Royal Institute of British Architects
En ese discurso, el príncipe dijo que la nueva ampliación modernista propuesta para la National Gallery era fea. Más exactamente, la llamó “un absceso en el rostro de un viejo amigo querido”
Las columnas de Venturi no parecen tener éntasis: https://en.wikipedia.org/wiki/Entasis