Descifrando la señal telefónica en 'The Wall' de Pink Floyd

 (corelatus.com)
1 puntos por GN⁺ 2024-12-23 | 1 comentarios | Compartir por WhatsApp
  • En una escena de teléfono público de Los Ángeles de la película The Wall de 1982 se mezclan tonos de señalización de red telefónica de larga distancia, y dentro de la rápida combinación de tonos hay un número telefónico
  • En el espectrograma, las señales numéricas aparecen aproximadamente entre los 0.7 y 1.8 segundos, y los tonos principales coinciden con seis frecuencias en el rango de 700~1700Hz
  • DTMF y CAS R2 no coinciden en sus combinaciones de frecuencias, y SS7 no viaja por el canal de audio, así que en el contexto de una llamada entre Estados Unidos y Reino Unido de inicios de los 80, SS5 es lo más probable
  • Al inyectar audio en un timeslot E1 y analizarlo con hardware de Corelatus y ss5_registersig_monitor, la señal numérica se decodificó como 044 1831
  • El mismo número también se confirma en el tono de llamada extendido de Young Lust, y sigue abierta la posibilidad de que no sea un número totalmente inventado, sino una versión recortada de un número real de Londres

Señales de larga distancia mezcladas en el sonido telefónico de la película

  • En esta escena, Pink llama de Los Ángeles a Londres desde un teléfono público, y en ese momento se oyen señales de la red telefónica en el audio
  • El clip de 5 segundos superpone voz, tono de marcado, una rápida combinación de tonos, tono de llamada, pops y clics, y música, y termina con un tono de respuesta
  • La parte más característica es el número telefónico codificado en esa rápida combinación de tonos
  • Alrededor de 1980 se usaban sistemas de señalización telefónica basados en tonos que eran parecidos entre regiones, pero no compatibles entre sí, y compartían la idea de representar números combinando dos frecuencias entre varias posibles

Frecuencias visibles en el espectrograma

  • SoX puede generar un gráfico de los componentes de frecuencia del audio a lo largo del tiempo; el eje horizontal es el tiempo, el vertical es la frecuencia, y las zonas oscuras indican mayor potencia de audio
  • Los tonos de señal se ven como líneas horizontales oscuras en el espectrograma, y las señales numéricas aparecen entre 0.7 y 1.8 segundos
  • Los tonos de ese tramo están aproximadamente en 700, 900, 1100, 1300, 1500, 1700Hz

Comparación de los posibles sistemas de señalización

  • DTMF

    • DTMF es la señal Dual Tone Multi Frequency que suele oírse en sistemas telefónicos automáticos y todavía se usa en el establecimiento de llamadas de telefonía fija
    • Cada dígito se codifica con la combinación de un tono bajo y un tono alto
      • Tonos bajos: 697, 770, 852, 941Hz
      • Tonos altos: 1209, 1336, 1477, 1633Hz
    • Como los pares de frecuencias del clip no coinciden con DTMF, no es DTMF

  • CAS R2

    • CAS R2 funciona eligiendo dos tonos de un conjunto de seis
      • Un sentido: 1380, 1500, 1620, 1740, 1860, 1980Hz
      • El otro sentido: 1140, 1020, 900, 780, 660, 540Hz
    • No encaja bien con los tonos que se escuchan, y como Pink está en Estados Unidos, donde no se usaba CAS R2, no es CAS R2

  • SS5

    • SS5 usa 700, 900, 1100, 1300, 1500, 1700Hz en un esquema de dos entre seis
    • Coincide con la mayoría de los tonos audibles y es lo más probable para una llamada desde Estados Unidos al Reino Unido a inicios de los 80
    • Al eliminar otros sonidos y regenerar la señal numérica como SS5, coincide con la señal central del audio original

  • SS7

    • SS7 es señalización digital y no usa tonos
    • Las señales SS7 se transportan separadas del canal de audio, así que la persona que llama no puede oírlas
    • SS7 no se generalizó sino hasta finales de los 80, por lo que no puede ser la señal audible de esta escena

El número decodificado con hardware de Corelatus

  • Se inyectó el archivo de audio en el timeslot de una línea E1, se conectó al hardware de Corelatus y se ejecutó ss5_registersig_monitor
  • Aunque el audio de entrada tiene mucho ruido además de la señal, el protocolo era lo bastante robusto como para que los filtros digitales del hardware decodificaran los dígitos y les asignaran marcas de tiempo
  • La señal numérica decodificada es 044 1831
  • También se volvió a analizar la frecuencia real de los tonos aplicando FFT a una parte del audio con SoX
sox input.wav -n trim 0.700 0.060 stat -freq
  • Los principales tramos analizados son los siguientes
    • 0~1200ms: 483Hz, tono de marcado
    • 729ms: 1105 + 1710Hz, señal de inicio KP1
    • 891ms: 1304 + 1507Hz, dígito 0
    • 999ms: 1306 + 703Hz, dígito 4
    • 1107ms: 1306 + 701Hz, dígito 4
    • 1215ms: 703 + 888Hz, dígito 1
    • 1269ms: 902 + 1503Hz, dígito 8
    • 1377ms: 902 + 1101Hz, dígito 3
    • 1566ms: 701 + 900Hz, dígito 1
    • 1674ms: 1501 + 1705Hz, señal de fin ST
    • 3800ms: 2418Hz, tono de respuesta
  • Las frecuencias, el timing de los dígitos, el KP1 antes de los números, el ST después de ellos, y el tono cercano a 2400Hz que indica la respuesta de la llamada coinciden, por lo que se concluye que es señalización SS5
  • SS5 también incluye el tono de 2600Hz, famoso por su uso en el phreaking con blue boxes en los años 80

Cómo se construyó el audio de la película

  • En esa época, en las llamadas asistidas por operadora en Estados Unidos era posible que quien llamaba oyera la señalización entre centrales
  • En esas condiciones, un ingeniero de sonido pudo haber grabado una llamada real en Estados Unidos para capturar con precisión la sensación de una llamada de larga distancia
  • Al principio se pensó que el número había sido inventado porque era demasiado corto y el código no parecía válido
  • En análisis posteriores ganó fuerza la posibilidad de que no fuera un número completamente ficticio, sino una versión abreviada de un número real de Londres
  • El audio de la película parece haber sido cortado y mezclado para superponer el tono de marcado con la señalización, ajustándolo al timing de la escena y haciéndolo más agradable al oído

El tono de llamada extendido en Young Lust

  • Un análisis adicional del 18 de diciembre de 2024 señala que una versión extendida de la misma llamada también aparece hacia el final de Young Lust, tema incluido en el álbum The Wall
  • Otros ingenieros con experiencia en redes telefónicas de los años 70 también analizaron la señal de Young Lust de Pink Floyd y aportaron más contexto, como posibles nombres de personas en la llamada
  • Ambos análisis decodifican los números como 044 1831
  • Hay distintas interpretaciones sobre la naturaleza del número
    • Al principio se sospechó que era un número completamente inventado
    • En análisis posteriores tomó más fuerza la idea de que podría ser una forma recortada de un número real de Londres
    • En particular, es posible que se hayan eliminado varios dígitos entre 1 y 8
  • El análisis de Keith Monahan sostiene que en ese punto hay un corte de edición muy brusco, y que el inicio del 8 aparece adelantado mientras que el último 1 empieza tarde

Verificación de la forma de onda en el punto de edición

  • Un agregado del 2 de enero de 2025 revisa la forma de onda de una copia FLAC del remaster de 2011 de Young Lust en el punto de 193 segundos
  • Entre 1 y 8 se nota claramente la ausencia de pausa entre dígitos, mientras que entre 3 y 1 hay un intervalo mayor de lo esperado
  • En 1979, la edición de audio probablemente se hacía cortando cinta magnética con una navaja en un ángulo de 45 grados y uniéndola con cinta adhesiva
  • Debido a ese método de edición física, es posible que los puntos de corte de la época no pudieran ser tan precisos como la edición digital moderna

Lecturas relacionadas

1 comentarios

 
GN⁺ 2024-12-23
Comentarios de Hacker News

  • Según una entrevista con James Guthrie, la escena de la operadora telefónica en The Wall fue una grabación improvisada hecha desde L.A. Producer’s Workshop llamando a un vecino en Londres, Chris Fitzmorris.
    Guthrie le dijo a la operadora que quería hacer una llamada por cobrar a Mrs. Floyd, y Chris, cada vez que contestaba, solo decía “Hello” y colgaba. Se grabó el proceso en el que una tercera operadora, genuinamente preocupada por la situación, volvió a llamar, y después Guthrie editó su propia voz fuera de la cinta de ¼ de pulgada, dejando solo a la operadora y a Chris.
    Fuente: https://www.brain-damage.co.uk/other-related-interviews/jame...

    • Es genial que pudieran crear sin intervención comercial. Impresiona la parte donde dicen que Pink Floyd no le mostró nada a la discográfica hasta que estuvo terminado y que el álbum se hizo solo con la gente dentro del estudio.
      Casi se puede escuchar esa sensación de que las canciones en The Wall son grandiosas y se despliegan largamente
    • Es interesante que esta escena se haya hecho como una improvisación. En esa época, hasta en discos grandes o en cine y TV podía aparecer una operadora que conectaba por accidente con un vecino, sin que todo se volviera complicado por consentimientos o derechos.
      Seguramente para Chris Fitzmorris quedó como una de esas “cosas increíbles que me pasaron por casualidad” para contar toda la vida
    • En la línea “Se sigue cortando. Y contesta un hombre.” se siente que la operadora estaba disfrutando bastante la situación
    • Me pregunto si alguna vez se supo quién era esa operadora. No pude encontrarlo buscando, pero si hizo una contribución tan buena, parecería que debería haber aparecido en los créditos del álbum
    • Esta explicación parece chocar con el análisis del autor. Si esta historia es cierta, implicaría que se usó DTMF normal, pero el autor dijo que no pudo encontrarlo. Me hace pensar si se le escapó algo

  • En la versión en casete de The Wall que yo tenía, si dabas vuelta la cinta a la mitad de esa escena de la llamada telefónica, seguía en medio de otra canción, y creo que esa grabación también quedaba sonando de fondo ahí.
    Probablemente no fue intencional, pero quién sabe

    • Apostaría a que podría haber sido una colocación inconsciente pero intencional. He escuchado a algunos músicos decir que, al armar un álbum, buscan cierta atmósfera y fluidez, pero no da la impresión de que lo calculen con precisión científica.
      Dark Side of the Moon y The Wizard of Oz parecen más bien un caso de dos obras que, de forma intuitiva, construyeron un arco narrativo parecido y terminaron con una forma similar. Hay coincidencias tipo problema del cumpleaños, y también una atmósfera compartida. Es muy posible que The Wall buscara cierta simetría hasta cierto punto. Es una pena que, desde antes del streaming, cada vez menos gente escuchara el álbum completo. Cuando oías una canción en la radio, era natural tararear la siguiente del disco, y por eso molestaba más cuando para la radio le cortaban la introducción o el final. También prefiero la versión de álbum de Wish You Were Here
    • El segundo álbum de Alphaville, Afternoons in Utopia, empieza con la palabra “night” apenas audible y distorsionada, y tras unos segundos de silencio arranca la primera canción, IAO. La última canción trata sobre Lady Bright, empieza con “There was a young lady named Bright...” y termina con “returned on the previous...”
    • Aunque es una coincidencia genial, no parece muy probable que haya sido un diseño intencional o inconsciente. The Wall salió en 1979, y en ese momento el casete apenas empezaba a masificarse.
      Ese mismo año salió el primer Walkman y eso ayudó mucho a su crecimiento, pero la mayoría de las ventas de discos en ese entonces seguían siendo en vinilo, y seguramente las bandas se enfocaban sobre todo en ese formato

  • Conozco algunos dígitos, puntos de edición y fechas. Como los números telefónicos eran públicos en ese entonces, si se buscara el patrón en la guía correcta, tal vez podrían aparecer personas del entorno de Pink Floyd.
    El problema es conseguir una versión digital de esa guía. Se siente extraño que hoy cueste tanto encontrar información que en su momento era tan común. Hace poco la policía alemana incluso pidió públicamente información telefónica relacionada con el caso Madeleine McCann, y parecía que ni la propia policía tenía archivos de guías telefónicas antiguas

  • Me recordó cuando en los años 90 yo era un script kiddie que no sabía nada.
    Creía que esos tonos eran tonos CCITT5. En la época del blue boxing, tenía una laptop 486 que arrancaba desde disquete porque el disco duro había muerto, un programa de DOS llamado The Little Operator para reproducir tonos, y una fotocopia de un libro sobre conmutación telefónica

    • Sí. CCITT5 probablemente sea otro nombre para SS5. Distintos grupos de estandarización llamaban de forma diferente a la misma cosa.
      Bell lo llamaba de una forma, y el organismo internacional de estandarización CCITT de otra; en los años 90, CCITT cambió su nombre a ITU
    • Ojalá hubiera una forma de vivir esa época directamente. Como World of Warcraft Classic, pero para la vida real. Parece que para algo así todavía faltan unos años

  • La canción en la que se oye la voz de la operadora es Young Lust.
    No soy audiófilo, así que me tomó tiempo ubicar exactamente de qué canción se trataba. Mi hermano tenía el álbum The Wall y yo lo escuchaba seguido, pero nunca por mi cuenta por separado, así que lo volví a oír para ver el contexto. Me gusta la música, pero no logro escucharla tan seguido como quisiera. Una de las razones es que me cuesta concentrarme si hay audio de fondo. Algunos colegas ingenieros de software sí pueden trabajar con música o videos puestos, pero yo soy más productivo en silencio

    • A mí me pasa lo mismo. Si pongo música, termino prestándole atención y pierdo el hilo del trabajo intelectual que estaba haciendo.
      Lo único que puedo escuchar mientras escribo o leo es ruido blanco o sonidos de la naturaleza. Tampoco puedo hacer eso que a mucha gente le gusta de dejar un programa de TV de fondo mientras hace otra cosa)

  • Grabar una llamada real de EE. UU. para captar con precisión la sensación de una llamada de larga distancia probablemente era bastante complicado no solo por el sistema de señalización
    porque era difícil imitar ese sonido delgado y hueco propio de una conexión analógica de larga distancia. Se usaba modulación de banda lateral para reducir el ancho de banda, y para reconstruirla hacía falta un oscilador local preciso; de lo contrario, la voz adquiría un ligero tono tipo Donald Duck. Cientos de canales estaban divididos con separaciones de unos pocos cientos de Hz y se filtraban un poco entre sí, y el temblor del módem junto con el murmullo de otros hablantes generaban en el fondo un ruido que no era del todo blanco. Además, decenas de milisegundos de retardo de propagación producían ecos y reverberaciones electrónicas audibles. Mucha gente conocía ese sonido en esa época, así que debió de haber sido difícil falsificarlo

  • Artículo relacionado: Pink Floyd's ‘The Wall’: A Complete Analysis
    https://news.ycombinator.com/item?id=42402981

    • Information Society también tiene un tono de marcado

  • https://telephoneworld.org/landline-telephone-history/pink-f...
    Me hace pensar que todavía quedan lugares bastante bonitos en internet

  • Hace tiempo encontré el clip de video de Gomer Pyle usado en la parte de los sonidos de fondo de The Wall donde se oye “But there's somebody else that needs taking care of in Washington”
    Verlo en su contexto original fue bastante impactante

    • Entiendo a qué te refieres. Yo también busqué hace poco, de la misma manera, partes de Gunsmoke del inicio de “Is There Anybody Out There?”, por ejemplo la línea “Is it unsafe to travel at night?”
      Curiosamente, esa línea la decía Diana Muldaur, la actriz que después interpretó a la Dra. Pulaski en Star Trek TNG

  • Dijeron que “lo más probable es que el número en sí fuera inventado. Es demasiado corto y el código de área no parece válido”, pero 44 es el código de país del Reino Unido

    • Soy el autor. Sí, 44 es el código de país del Reino Unido. Donde me atoré fue en que el resto de los números, 1831, no tenía sentido
      Asumí que el número estaba completo porque KP1/KF parecía marcar las señales de inicio y fin. Es demasiado corto para ser un número de Londres, y tengo entendido que hoy los números de Londres empiezan con 020. El sistema de numeración del Reino Unido ha cambiado varias veces desde 1980, pero no pude encontrar ningún período desde 1980 hasta hoy en que una parte 1831 correspondiera a un número de Londres. Después, en el apéndice, otras personas revisaron la señal en el dominio del tiempo y encontraron un punto de edición, es decir, indicios de que se cortaron algunos dígitos en medio del número. Así que es muy probable que ya ni siquiera quede el código de área. Podría haber sido un código de área que empezara con 1 y un número telefónico que terminara en 831
    • Solo hay que ver la nota al final del artículo. Era un número real, pero algunos dígitos en medio de la grabación fueron recortados durante la edición