Los servicios de streaming están empujando a los espectadores de vuelta a las descargas ilegales
(theguardian.com)- El aumento en las tarifas del streaming y la reducción de opciones de contenido están haciendo más difícil encontrar lo que se quiere ver en servicios legales, por lo que cada vez más espectadores están recurriendo otra vez a los VPN y al streaming ilegal
- Suecia, cuna de The Pirate Bay y Spotify, ya vivió antes la transición de la piratería al streaming legal, pero recientemente la tasa de piratería ha vuelto a subir
- Actualmente, la tarifa de Netflix supera las 199 coronas al mes (£15), se necesitan varias suscripciones para ver el mismo tipo de contenido, e incluso los planes pagados incluyen anuncios, lo que agrava el fenómeno de la ‘enshittification’
- En 2023, el 96% de la piratería de TV y cine provino de streaming no autorizado, y en 2024 las visitas a sitios de piratería en todo el mundo subieron a 216 mil millones
- Como dijo el cofundador de Valve, Gabe Newell, el problema no es el precio sino la calidad del servicio, y los estudios deben recuperar la accesibilidad y la interoperabilidad
El cambio en los servicios de streaming y el regreso de la piratería
La llegada del streaming y la caída de la piratería
- Antes, en sitios de torrents como The Pirate Bay, era fácil conseguir todo tipo de contenido, como música, películas y series
- Con la masificación de los smartphones aparecieron servicios oficiales de streaming como Spotify, y los usuarios pasaron a un modelo de ver anuncios o pagar una suscripción pequeña
- Netflix también ofrecía contenido importante a bajo precio, y el uso de material pirateado cayó rápidamente
- Suecia fue un país donde hubo innovación tanto en las descargas ilegales como en la industria del streaming
La fragmentación del streaming y el descontento de los usuarios
- En los últimos años, la suscripción de Netflix ha subido mucho, y el contenido que la gente quiere ver se ha dispersado entre varias plataformas como HBO Max, Disney+, Apple TV+
- Incluso los usuarios que pagan suscripción deben ver anuncios o enfrentarse a varias restricciones regionales y a la molestia de usar VPN
- El hogar promedio en Europa gasta más de 700 euros al año (alrededor de 600 mil wones) en tres o más servicios VOD
- Muchos usuarios sienten que, aunque el costo sube, la accesibilidad al contenido en realidad está empeorando
La realidad del resurgimiento de las descargas ilegales y sus tendencias
- Algunos usuarios nunca dejaron de consumir piratería, y recientemente ha aumentado el acceso a streams ilegales mediante plataformas de streaming no oficiales o complementos de comunidades
- El modelo de descarga tiene hoy una barrera de entrada más alta, pero en el caso del streaming ilegal la gente lo sigue usando incluso aceptando la exposición a anuncios
- Según una investigación de MUSO, en 2023 el 96% del consumo ilegal de TV/películas estuvo basado en streaming
- Las visitas a sitios ilegales se dispararon de 130 mil millones en 2020 a 216 mil millones en 2024
- En las estadísticas más recientes de Suecia, un 25% admitió usar piratería, y la mayoría de ellos tenía entre 15 y 24 años
El deterioro de la calidad del servicio y la escasez artificial de contenido
- El cofundador de Valve, Gabe Newell, dijo que "el problema de la piratería no es el precio, sino el servicio"
- Las empresas de streaming están reforzando su propio control de usuarios y la exclusividad de contenido, creando escasez de forma artificial
- Los límites de bitrate, los problemas de compatibilidad con navegadores y otros factores deterioran la experiencia del usuario
- Como resultado, los usuarios no pueden ver todo en un solo lugar, y solo aumentan las suscripciones y el estrés
Implicaciones y futuro
- La digitalización de los datos prometía "abundancia", pero en la práctica la división artificial del contenido y el aumento de costos están reduciendo la satisfacción de los usuarios
- Esto sugiere que los servicios de streaming deben recuperar una accesibilidad, interoperabilidad e innovación de servicio centradas en el usuario
- Así como en el pasado la familia Médici enfatizaba redes basadas en accesibilidad y confianza, la industria actual de contenidos audiovisuales también debería asumir la misma lección
- El regreso de los espectadores a la piratería no es simple rebeldía, sino una reacción a la fragmentación del servicio y al deterioro de la calidad
1 comentarios
Opiniones de Hacker News
La ventaja de la piratería, en primer lugar, es que permite acceso sin restricciones a una biblioteca enorme, casi ilimitada, de películas, música y programas de TV, sin depender en absoluto de opacos “acuerdos de licencia” entre empresas; además, se puede disfrutar con la mejor resolución/bitrate/calidad disponible en el momento de lanzamiento, sin limitaciones arbitrarias según el dispositivo o el OS, y se puede ver/descargar desde cualquier lugar del planeta si hay suficiente internet. Que sea gratis o sin anuncios ni siquiera es una ventaja tan importante para mí. Si alguna empresa ofreciera un servicio que cumpliera con estos 4 criterios, yo estaría dispuesto a pagar bastante dinero, pero como nadie ni siquiera lo intenta, ya no se puede saber cuál sería su valor real.
Entre las ventajas adicionales de la piratería están la visualización offline, corregir subtítulos y ajustar su posición/tamaño, conseguir cualquier subtítulo que uno quiera (incluso en idiomas que no vienen incluidos), normalización de audio, precarga en redes lentas, organizar la colección y clasificar/rastrear películas a gusto, no tener límites arbitrarios de cuentas de usuario y poder ver en varios dispositivos al mismo tiempo usando SyncPlay de Jellyfin, además de no preocuparse por que una gran empresa rastree al usuario o venda sus datos. Por todo eso, honestamente siento que la piratería ofrece una experiencia mucho mejor. Por ejemplo, muchas veces abandoné Netflix por ese día porque los subtítulos tapaban media pantalla. Con lo que cuesta una suscripción anual, uno puede montar su propio sistema NAS y conservar películas permanentemente, ampliando la capacidad con el tiempo y usándolo también para fotos, videos personales, juegos, modelos de IA locales y más. Claro, con unos 1,000 dólares ya se arma un NAS bastante decente, pero eso equivale a unos 3 años de Netflix 4K, así que no es una opción más barata a corto plazo.
De hecho, incluso se puede disfrutar el material en una calidad superior a la del lanzamiento original. Por ejemplo, fans de Star Wars escanearon en alta calidad la versión de cine de 1977 con escáneres de película y la restauraron en 4K conservando el grano y las escenas originales. Y esas versiones no están disponibles por canales oficiales.
Tampoco hay que olvidar la libertad de no tener censura. En el momento en que borran o editan un episodio porque cierta escena podría incomodar a alguien, dejo de usar el servicio de streaming.
Me suscribí a Disney+ para ver Andor en 4K, pero me decepcionó la restricción de que en PC solo permiten 1K. Daba igual si usaba la app oficial o el navegador, así que enseguida volví a la piratería. Ya es bastante molesta la experiencia fragmentada entre varios servicios, pero pagar y aun así no poder ver la mejor calidad es realmente absurdo.
Lo que más detesto son los acuerdos de exclusividad. Si quiero ver A, necesito este servicio; si quiero ver B, necesito otro distinto; y encima están las exclusivas deportivas. Cuando el streaming competía con el cable, estaba bien por ser barato y on-demand, pero por la codicia interminable hemos terminado pagando más que antes con la TV por cable y aun así en una situación nada razonable.
Cuando empresas de cientos de miles de millones de dólares descargan material ilegalmente y no pagan nada, mientras además reciben elogios y apoyo del gobierno, no veo por qué la gente común tendría que pagar con conciencia tranquila. El argumento moral contra la piratería ya no convence tanto. Si otros no pagan y tampoco reciben castigo, no veo por qué yo tendría que hacerlo. Todo el mundo debería tener derecho a entrenar su cerebro gratis.
Pensar que cuando “compras” o “posees” contenido pasa a ser tuyo para siempre es una ilusión. Una empresa superior puede renegociar licencias y hacer que un día el contenido desaparezca de tu biblioteca o de tu dispositivo, e incluso bloquearte por completo el acceso. Al final, no lo posees: en realidad estás “suscrito”. Como dijo alguien: “si comprar no es poseer, entonces piratear no es robar”. Artículo relacionado
Hace tiempo, la industria del cine y la música en Canadá se disparó en el pie al introducir un gravamen a los medios vírgenes. Eso encareció los CD-R y las memorias flash, pero al mismo tiempo significaba que los clientes ya estaban pagando a las discográficas por almacenar música en esos medios, así que el streaming quedaba legalizado. Escuché eso hace unos 10 años y entendí que así funcionaba la ley canadiense en esa situación.
Si robar es un delito, me pregunto por qué solo se aplica al usuario final. Cuando las empresas ignoran estas leyes y ni siquiera al gobierno parece importarle, no hay razón para que el usuario final sienta culpa por violar la DMCA.
Cuando estudiaba cine en los 2000, hubo una época en que las empresas de medios intentaban demostrar lo mala que era la piratería arruinando financieramente a familias de estudiantes de secundaria. También recuerdo la campaña de “no descargarías un auto”. En esos años, los ejecutivos de esas empresas hablaban antes y después de clases sobre series que habían visto en aviones o en sus iPod, y me parecía una hipocresía total: en privado lo consumían a escondidas, pero en público todo era condena. Parecía que disfrutaban sin ninguna culpa exactamente de lo que criticaban.
Una duda genuina: me pregunto si alguna vez se ha puesto realmente a prueba en tribunales eso de bajar contenido por torrent y decir “es para aprendizaje”.
Si revisas la guía oficial de Pokémon para ver dónde se puede ver la serie, queda claro lo confuso que es todo esto. Consulta este enlace. Ni siquiera ofrece correctamente una lista de películas, y eso está todavía más disperso.
Yo pensaba que el problema era solo el grado de fragmentación del contenido dentro de un mismo servicio, pero parece ser muchísimo más complejo. Me gustaría que alguien explicara cómo es posible llegar a esto. Si la idea es diversificar el riesgo repartiendo todo entre tantos servicios de streaming, diría que más bien empeoraron el problema. Me pregunto si se debe a acuerdos temporales de exclusividad que dejan todo desperdigado, o si los servicios nuevos aparecieron antes de que vencieran contratos anteriores y eso enredó todo aún más, o si hay otros factores.
Fuera de Estados Unidos, a veces Pokémon ni siquiera está disponible tal como aparece en la lista oficial. En mi Netflix no estaban las temporadas que figuraban en el sitio oficial.
A mí me pega más la frase “¡Suscríbete a todos!”
Honestamente, esta guía oficial parece publicidad para sitios de torrents. Es la primera vez que me doy cuenta de que la realidad es incluso peor de lo que pensaba.
Ya había visto esto antes, pero no sabía que era un servicio oficial. Antes pensaba que era algo no oficial hecho en broma por algún fan molesto.
Creo que la piratería me da hábitos más sanos para ver TV y películas. Desde que dejé las suscripciones de streaming y me pasé por completo a bajar todo, pienso con más criterio si realmente quiero descargar algo y verlo. En otras palabras, ya no desperdicio tiempo pasando contenido sin sentido en las plataformas. Aun así, sigo usando Kanopy de forma positiva (aunque depende de la situación personal, porque está vinculado a bibliotecas).
Yo solo busco y veo medios cuando realmente quiero algo específico, en vez de elegir cualquier cosa porque está ahí. Por ejemplo, ahora estoy viendo Stargate SG1/Atlantis. En mi región la mayoría de las opciones vienen solo dobladas, y detesto tanto el “Sie” del doblaje alemán que, si hay subtítulos en inglés, siempre termino prefiriéndolos.
Tengo la stack de *arr completamente automatizada con 22 TB de almacenamiento (probablemente es excesivo), y la comparto con familia y amigos. Que haya algo en el servidor significa que alguien realmente lo quiso ahí, así que se produce un efecto natural de curaduría. Gracias a la automatización, si quisiera podría bajar todo sin pensar, pero como el espacio en disco es limitado, se borra automáticamente lo que nadie ve.
Ahora a veces también termino pasando sin parar contenido sin sentido en mi servidor de Jellyfin.
Si compras discos y haces el ripping tú mismo, al menos estás compensando justamente a los creadores, ¿no?
Es solo un problema de automatización. Basta con comprar más discos duros y poner a bajar automáticamente todo lo nuevo.
Como dijo Gabe Newell, “la piratería casi siempre es un problema de servicio, no de precio”, y creo que eso sigue siendo cierto. Y ahora la idea misma de “servicio” incluye muchísimas cosas: disponibilidad según la empresa, restricciones regionales, calidad del stream, incluso que el plan más barato tenga anuncios, además de accesibilidad del contenido como subtítulos y doblajes. Enlace de referencia
Hace una semana descargué varias películas en Netflix para mi hija de 6 años y nos sirvieron muy bien en un vuelo de 3 horas, pero en el vuelo de regreso 2/3 de las películas habían expirado sin previo aviso y ella no pudo ver lo que quería. La próxima vez pienso llevar sí o sí copias piratas.
Este es un ejemplo muy claro de problema de servicio. Hace poco compré la temporada 1 de una serie estadounidense en Apple TV, pero en nuestra región (Canadá) solo venía con doblaje al francés. No había ninguna advertencia previa. Si las cosas son así, aunque yo quiera pagar honestamente por ver algo, ya no puedo tener buena disposición ante información engañosa o restricciones absurdas. Al final conseguí las temporadas siguientes por piratería. Aunque haya voluntad de pagar, así se vuelve inevitable.
Al final, servicio significa experiencia de usuario. Debería ser “clic en pagar, clic en reproducir”, y si hay que hacer cualquier cosa más que eso, entonces el servicio fracasó.
Es interesante que esta cita de Gabe Newell se usara al principio del streaming para elogiar la revolución de Netflix, y ahora se vuelve a citar porque esa misma industria terminó recreando el mismo problema.
Aun así, el precio también se está volviendo un problema serio. Netflix ya ha subido sus precios cinco veces en un año.
Ahora, con decenas de servicios de streaming, ya no es tan conveniente como antes. El bitrate del streaming es bajo y la compresión de audio hace que la calidad sonora sea mala. Si no es en mi propio media server, me cuesta disfrutar realmente lo que quiero en Netflix, Prime o Disney. Cuando todavía usaba suscripciones de streaming, muchas veces me sorprendía al ver qué contenido era popular en Polonia, y me tomó bastante tiempo aceptar que yo no era su público objetivo.
Quiero volver al Netflix de antes del streaming. En esa época había una biblioteca casi infinita y no existían recomendaciones algorítmicas, así que elegía de una forma más sana lo que de verdad quería ver. Ahora lleno mi lista con un montón de películas, pero cuando llega el momento de ver algo más serio, me da flojera y termino repitiendo solo cosas ligeras. En la época del envío de discos por correo, si tocaba “esa película subtitulada de tres horas que siempre quise ver algún día”, entonces ese día realmente la veía y siempre valía la pena. Pero ahora, en la era del streaming, estoy atrapado en el patrón de “no tengo energía mental y vuelvo a ver contenido cliché”, y siento que desperdicio mi tiempo.
Como el streaming actual me decepciona, me pregunto si alguien podría volver a lanzar algo como el viejo Netflix de discos por correo. Gracias a la First-sale doctrine, se pueden alquilar medios físicos sin permiso especial del editor, así que quizá sea la única manera de reunir contenido de distintas editoriales en un solo lugar. Claro, eso asumiendo que las editoriales sigan produciendo medios físicos.
Durante algunos años creo que Mubi resolvió muy bien este problema. Su sistema era que cada día salía una película y entraba otra nueva, de modo que siempre había solo 30 disponibles, pero la curaduría era tan fuerte que solo había películas memorables. Gracias a eso, uno podía desarrollar hábitos de visualización realmente disciplinados. Mubi sigue siendo una buena plataforma, pero ahora que añadió un catálogo regular, se perdió un poco esa sensación original.
También me identifico con esta idea. No soy la mejor persona del mundo, pero tras reflexionar sobre algo parecido, cancelé Netflix y redirigí ese gasto a donar a NPR. Ahora me siento un poco liberado por ya no tener Netflix, y soy más cuidadoso con lo que descargo o consumo.
Si vendieran películas y series sin DRM, yo las subiría de inmediato a mi servidor Jellyfin. Con la música no necesito piratear porque compro directamente sin DRM en Bandcamp, Apple o Amazon. Pero con el video es difícil conseguirlo y además cada vez salen menos medios físicos, así que siento que no hay alternativas. Ni siquiera necesito estrenos, y en series prefiero verlas una vez que ya terminaron. Por eso, casi siempre saco Blu-rays prestados de la biblioteca cada semana, les hago ripping y, si no me gustan, los borro enseguida para gestionar el espacio. La interfaz de Jellyfin es muchísimo mejor que la de las apps de streaming, y además me gusta poder elegir qué versión ver, como la de cine o la extendida.
Siempre he elegido la piratería por privacidad. No me gusta que distintos servicios recopilen mis gustos y mi historial de visionado para compartirlos con empresas o incluso con gobiernos. Si necesito recomendaciones, prefiero preguntarle directamente a un amigo.
El algoritmo de recomendaciones en sí está bien, pero solo si fuera realmente anónimo. En el momento en que pagas un servicio de streaming, tu identidad queda vinculada y al final es muy probable que esos datos de visionado terminen en manos de data brokers.
La función principal que más deseo en un servicio de pago es “que no se rastree todo lo que todos ven o escuchan”, y de la misma forma, la propiedad directa de los medios también es importante.
El mercado negro (mercado pirata) suele ser el resultado de fallas del mercado. El copyright es un monopolio, así que en la práctica no existe competencia real. Los servicios de streaming parecen competir entre sí, pero en realidad cada uno vende productos distintos. Es como si solo un restaurante pudiera vender cierta hamburguesa específica: aunque existan otros restaurantes, no serían competencia directa ni indirecta.